比爾茲利探索優雅、情色、幽默和怪誕，他蜿蜒的黑白畫作讓維多利亞晚期的倫敦感到震驚和興奮。 1890 年代被稱為“比爾茲利時代”。

近日，英國泰特美術館舉辦的“奧布里·比爾茲利”展覽（澎湃新聞注：因疫情從3月18日起閉館）是比爾茲利50年來最大規模的繪畫展覽。創作了200多幅作品，展示了他作為繪圖員和插畫家豐富的職業生涯，其中包括他為《指環被強奸》和奧斯卡·王爾德的《莎樂美》繪制的著名插圖。

英國泰特美術館的奧布里·比爾茲利 (Aubrey Beardsley) 優雅、尖刻且聰明。他擅長描繪飄逸的長袍、甜美的頭發和長長的線條，最后以懸掛的谷物和荊棘穗為高潮。他的繪畫藝術顯得緊張而又讓人安心，病態而又詼諧，簡潔、溫和而又果斷。

肚皮舞，1893 年，比爾茲利為奧斯卡·王爾德的《莎樂美》繪制的插圖之一

比爾茲利出生于英國布萊頓。他的父親文森特·保羅·比爾茲利是一位商人的兒子。他自己不做生意，靠祖父的遺產生存。他的母親是印度陸軍外科醫生威廉·皮特的女兒，威廉·皮特是布萊頓一個著名且受人尊敬的家庭。

1885 年 1 月，他進入布萊頓、霍夫和蘇塞克斯文法學校，并在那里度過了四年。在學校期間，他的第一首詩歌、第一幅素描和漫畫出現在學校雜志上。中間。 1891年，在愛德華·伯恩-瓊斯爵士和皮埃爾·普維斯·德·沙凡納爵士的建議下，他開始以藝術為職業。 1892年，他在威斯敏斯特藝術學院學習，師從弗雷德·布朗教授。此時他才20歲，六年后他的生命就結束了。他非常勤奮，在他的藝術生涯中創作了數以千計的版畫和設計。他被認為是頹廢的代表。

1892年，比爾茲利前往巴黎，在那里他發現了亨利·德·圖盧茲·勞特累克的海報藝術，以及受日本版畫影響的巴黎時尚，這兩者都對他自己的風格產生了重大影響。

奧布里·比爾茲利

展覽中藝術家的照片是這次大型展覽中的幾張照片之一。此次展覽也是奧布里·比爾茲利 (Aubrey Beardsley) 自 1923 年因肺結核在法國芒通的一家酒店去世以來首次全面展示其作品。照片中，他依然筆直地站著，手里拿著一本書，似乎正在思考下一張插畫。他只有25歲。比爾茲利長期缺席我們的博物館可能部分與這些文學協會有關。在一些人眼中，他主要是馬洛里爵士的《亞瑟王之死》、王爾德的《莎樂美》或亞歷山大·蒲柏的詩《強奪鎖》的插畫家。

奧布里·比爾茲利《自畫像》

1893年，他為王爾德的戲劇《莎樂美》繪制的插圖受到王爾德和著名出版商瑞安的贊賞。萊恩隨后決定出版由比爾茲利繪制的莎樂美英文版。

馬洛里的插圖使比爾茲利在 20 歲時名聲大噪。但在現代人看來，它們顯然是一種微弱的模仿，因為它們基于早期的美學，受到愛德華·伯恩-瓊斯等人的影響。即使當時，威廉·莫里斯也憤怒地說：“該死，一個人應該做好自己的工作。”

奧布里·比爾茲利 (Aubrey Beardsley) 為亞歷山大·波普 (Alexander Pope) 的詩《強奸頭發》繪制的插圖

比爾茲利將他（相對較晚的）亞歷山大·波普的詩《強奸頭發》的插圖稱為“刺繡”。事實上，情況確實如此。插圖上密布著小得幾乎看不見的圓點、美麗的斑點和粉狀卷發。波普插畫所模仿的英雄史詩風格丟失太多。

但比爾茲利與奧斯卡·王爾德的關系幾乎讓他失去了生計。不管怎樣，《莎樂美》的插圖讓評論家感到困惑或震驚。 1895年，王爾德因“猥褻罪”被捕。臨走前，他把一本黃色封面的書夾在腋下。隨后，報刊雜志以“王爾德腋下夾著《黃皮書》被捕”為標題刊登了這一消息。該雜志的藝術編輯不是別人，正是比爾茲利。

奧布里·比爾茲利 (Aubrey Beardsley) 為《黃皮書》設計的封面

《黃皮書》

《莎樂美》的意象自始至終都令人震驚，尸體似乎在漂浮；月亮有一張怪誕的女性面孔；日本和服和孔雀尾斗篷下露出一個赤裸的雌雄同體的身影。從他華麗的卷須上滴下的鮮血幾乎無法將莎樂美的臉與施洗者約翰的頭顱區分開來。在美容師的帽子和裝飾中，莎樂美一直在讀左拉和薩達侯爵的書。當她死后，兩個諷刺的小鬼將她的尸體埋在一個巨大的火藥盒里。

奧布里·比爾茲利 (Aubrey Beardsley) 為《莎樂美》繪制的插圖

奧布里·比爾茲利 (Aubrey Beardsley) 為《莎樂美》繪制的插圖，1893 年

美容師的口袋里塞著一把小剪刀，這可能是藝術家自己的圖案。奧布里·比爾茲利是個精打細算的人?？纯此嫷幕菟估眨麖闹屑橙×撕芏鄸|西，就像一種被切碎的美學。照片中，他戴著帽子，棲息在卷曲的灌木叢上，他標志性的蝴蝶簽名就像迪士尼里的小叮當。這幅漫畫很野蠻，但也許不如比爾茲利的惠斯勒夫人“胖夫人”的“肖像”那么好，其中正在測量她巨大的胸圍，一條絲帶的虛線穿過她的緊身胸衣。但你還必須在空酒杯中看到她的手套。這種視錯覺令人震驚。

奧布里·比爾茲利，《胖女人》，1894 年

他的插圖充滿了狡猾的笑話：乳頭或外陰隱藏在柔和的輪廓中；陽具蠟燭和泄氣的書簽……比爾茲利和任何日常漫畫家一樣多產。很高興看到他在陳列室里為他的下一個雇主——《The Savoy》雜志的編輯們設計一系列封面。這一時期，他的繪畫風格更加大膽，在題材和技法上都有重大突破。這些特征一個接一個，或多或少是約翰·布爾的，其中包括一只動物，描繪了勃起的陰莖的輪廓，雖然很小，但仍然可見。你幾乎沒有注意到這一點，雜志編輯也沒有注意到。因此，這個版本必須廢棄。

奧布里·比爾茲利，《希羅底登場》，1893 年

肯尼思·克拉克寫道，奧布里·比爾茲利瘋狂的性幻想證明他是一個“十幾歲的誘惑者”。他創造了一個由動物、森林之神（希臘神話中嗜酒的半山羊森林之神）和雌雄同體的美女（包括男性維納斯和女性阿波羅）組成的夢幻島。洛，性感的花花公子大步逃跑，自慰的女主角和年輕的英雄不得不與他的巨大陰莖同行。

泰特英國美術館的展廳里充滿了最淫穢的版畫，包括中年婦女在古典柱子上被捆綁、鞭打和刺穿的惡毒形象。這是呂西斯忒拉忒的例證，但沒有任何理由證明其無節制的骯臟。

奧布里·比爾茲利，《兩個陷入困境的雅典婦女》，1896 年

將 Aubrey Beardsley 提升為迷幻藝術先驅并不容易，盡管房間的最后充滿了對 1960 年代的致敬，包括 Procol Harum 的專輯封面。正如本次展覽充分展示的那樣，他的藝術融合了從丟勒、曼特尼亞和日本版畫到歐陸新藝術風格的風格。但比爾茲利在反抗死亡方面的迅速而廣泛的努力表明了他后來的獨創性。這不僅是憂郁的人物與構圖嚴謹的繪畫和蔓藤花紋的矛盾組合。這是他獨特的黑白之間戲劇性的相互作用。插圖“Sarah Bernhardt”的一半非常簡單，只是空白?？瞻卓赡軙鲗б粋€場景，就好像在篩選其背后的另一個世界。在作品《Ave Atque Vale》中，一個年輕人舉起雙手告別虛空，告別存在與虛無的區別。

奧布里·比爾茲利，《黑斗篷》1893

奧布里·比爾茲利 (Aubrey Beardsley) 展覽將展出至 5 月 25 日。

目前，泰特英國美術館因疫情關閉。

（本文編譯自《衛報》和泰特英國美術館官網。）